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专访李溯他是最早的钱老板揭秘《一夜一生》背

  《一夜一生》《有爱无爱都铭心刻骨》《暗恋桃花源》《将话剧进行到底》《疯人院飞了》《奔跑的灵魂》《闪婚》等。

  作为第一批《一夜一生》的演员,李溯参与了最早和导演的创排,钱老板等于是他亲手“种”出来的角色,让这个角色生根发芽,在这几年岁月里又由不同演员浇灌这颗种子,让钱老板的角色深入人心。

  李溯既是一位导演,也是演员,但始终与“戏”有关,5年时间对于一个年轻人来说意味着诸多的变化,今天我们和本轮回归的他聊了一些鲜为人知的有趣事儿。

  1.作为《一夜一生》第一版的钱老板,这是时隔多久回归《一夜一生》的舞台?和之前相比有什么新的感受?

  李溯:我记忆尤为深刻,距离现在已经5年多时间。5年时间,对于一个年轻人意味着太多东西都有了变化,尤其是一路际遇自己本身在不断变化。这次演出和5年前相比,剧本身有所改动,细节上的处理让整部戏更为流畅,剧本比原来最初的版本更经得住推敲。

  李溯:《一夜一生》在宣传语里介绍,钱多多是一个有钱的广告公司老板,但我觉得他压根不是什么老板,他就是一个骗子,他来到剧场要达到自己的目的,用一些他认为正确的手段,观众眼里他是一个咋咋呼呼、非常神经质形象。他虽然不是最早觉察到“前世今生”的人,但他是最被吓到的那个人,因为相比较其他人,他内心最为虚空无物,缺乏深度。

  “你买不起,这个剧场上百年了,多少剧中人的悲欢离合在这发生过。”老刘的话着实吓到他了,于是在老剧场的一夜,他从一个招摇过市的骗子,到怀有敬畏之心,开始思索除了金钱之外更多深刻问题的人。

  李溯:夸大了说,他就是我的人物。最早这几个人物并不是这么丰满,是我们第一版里的四个演员让这个角色长起来的。钱老板是一个典型的反面教材,他不尊重这个剧场,就像现在很多人不尊重艺术本身,更看重它的商品属性,忽略了它的艺术属性。

  然后到了一座废弃百年的老剧场,一进去先是一条黑漆漆的通道,没有灯,两边挂着镜框,里面都是老照片。进去打开门,继续往里边走,剧场两边挂着脸谱、髯口。剧场阴森黑暗、年久失修,正对着的是一个空空荡荡的舞台,但舞台上竟然有一束光,这太有意思了,真的是剧场顶棚塌了一块,一束光就正好打在了舞台上。更神奇的是,在有光的地方长了一丛草。

  我们当时被惊到了,再看两侧柱子上书有一副对联:“演悲欢离合,当代岂无前代事;观抑扬褒贬,座中常有剧中人。”在这个老剧场有多少我们不知道的喜怒哀乐、悲欢离合在这里上演过。当时极为震撼,然后黄导将这个点加进剧本。

  这部剧的很多细节都是真真正正取自生活,黄导创作开始就从生活中找到很多细节来填充,猫的角色也是源自于当年繁星戏剧村里的一只叫“旺财”的三花猫,当时北门不知谁养了只鹦鹉,这些都是创作的灵感来源。

  李溯:最喜欢戏魂那一段。关于“戏魂”的来由,这也有一个传说。我是戏曲学院导演系毕业的,当年我们拍片子都要借设备,看管设备机器的是一位岁数很大的老先生,脾气极怪,但心地非常善。

  有次我们和老先生私下喝了点小酒,他趁着酒兴给我们讲了个故事:当年戏曲学院还在老校区的时候,教学楼上面还有个小阁楼,两扇老木门,门上有小窗,从里到外糊着报纸,从外面看不见里面,门上挂一大锁。小阁楼里搁置的是“盔箱”,很多戏曲服装都在里面,当时都是木头柜子装着。

  据说有一天夜里,有人听到咿咿呀呀唱戏的声音,是一个女人的声音,在唱《穆桂英挂帅》,这大半夜谁还唱戏影响别人?一帮小伙子就循着声音去找这唱戏的人,最后找到这顶上的阁楼,上去后发现这门锁开着,窗上糊的报纸不知怎的从里边翘起一个角,就像成心想让你往里边看一样,他们就扒着报纸边往里看,这一看所有人全吓坏了!一个没人穿着的女靠,兀自立在那儿唱戏,“想当年桃花马上威风凛凛,敌血飞溅石榴裙。有生之日责当尽,寸土怎能够属于他人……”

  当然酒后之话,我们就当听个故事,当时在排练《一夜一生》时我给大家讲了这个故事,他们一听说这个,于是将这一段加到创作中。我的台词就是,“演员在在舞台上演的时间越长,演的越好,戏魂就活得越长,但是我们怕什么?我们怕光。”

  女靠:传统戏曲服装。剧中古代将是的铠甲。靠身有前后两片,满绣鱼鳞纹,腹部绣一大虎头,称“靠肚”。护腿两块,称“靠牌子”。背后插三角形小旗四面,称“靠旗”。不用靠旗的靠称“软靠”。女将所穿“女靠”,样式大致相同,靠身下缀彩色飘带,靠内并衬战裙。

  李溯:黄导说这部剧是“剧场人写给剧场人的一封情书”,我觉得这话说得特别棒。它其实就是我们剧场人的自白,你要尊重你的职业,尊重观众,最重要的是你要尊重你的内心。我们会在每场演出前拜台,这不是封建迷信,这是一种传统文化的承袭,一种仪式感,是我们演员对舞台的敬畏之心。

  李溯:谢添是不折不扣的戏痴,天生就是为舞台而生,五年来他对这部戏倾注了太多的情感,比我们任何一个人都多,我和这部剧别了五年,很多细节上都需要再琢磨,这次复排他也出了很多力,下了大工夫帮助我。

  小玲(周小玲)什么时候都格外认真、努力,不是因为没得夸才说的那种“认真努力”,是发自内心觉得她太认真。她有时候一天两场演出,还要参加活动,然后又到排练厅和我们排练,还要保持好的状态。

  晟祖(王晟祖)为了演好宇歌这个角色真是非常拼命,总是一个人提前排练很久,大家在排练的时候总是为他捏汗,怕他出错,但是演出时发挥特别棒,而且节奏还很好。

  李溯:我没有明确的信仰,但我是一个因果论者,我们选择一条路,走向一个方向,每做一个决定,一定是有着某种无法探知但能微妙感受到的关联,就像我家里人没有从事这行的,而我恰好从事了这行。

  在演出这场戏时也是因为有一段前缘,我是学影视导演专业,原来只是通过看电视、听广播对戏曲连认识都谈不上,第一次真正接触戏曲是因为大学时候的好朋友,他是戏曲名家之后,他带我参加了戏曲艺术节,到现场看完整本的《四郎探母》,我真是被这种现场的艺术深深折服,自此和戏曲有了不解之缘,之后的戏曲功夫也都是一点点“偷”来的。因为跟戏曲的这段缘分,于是就有了今天《一夜一生》的钱老板。

  李溯:我记得在2009年和颜永祺导演合作的时候,谢幕时导演让每位演员跟现场观众说几句话,当时我说,我有一个梦想,希望中国遍地都是剧场,演员有演不完的戏,观众有看不完的戏。我逢人就说,进剧场真是非常奇妙的体验,你走进剧场就等于打开了一片天。如果你对戏曲有兴趣,对前世今生这种玄妙的事情有兴趣,恳请大家一定走进剧场来看看,只有你走进去亲身感受才能明白那种感觉。

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